用大數(shù)據(jù)解讀中國文學(xué)：以現(xiàn)實(shí)主義為主，題材圍繞家庭和兩性

改革開放４０年，中國文學(xué)的寫作者、書寫風(fēng)格已發(fā)生了明顯的代際差異變化。１２月９日，安徽蚌埠《收獲》文學(xué)排行榜，在“行走的時(shí)代”《收獲》論壇上，谷臻故事工場發(fā)布了一組人工智能數(shù)據(jù)分析——大數(shù)據(jù)抓取了１９７９－２０１８這４０年間，６８０位作者發(fā)表在《收獲》上的１６１８篇長中短篇，從小說每十年的地理位置變化、創(chuàng)作風(fēng)格、影視改編類型曲線、主題變遷等六個(gè)維度著手，解讀《收獲》４０年作品風(fēng)格的變化趨勢，中國文學(xué)的代際差異形象地呈現(xiàn)而立體出來。

論壇上，賈平凹、閻連科、宗仁發(fā)、李洱等數(shù)十位文學(xué)大家就改革開放四十年的文學(xué)、文化轉(zhuǎn)型和文學(xué)創(chuàng)作等議題展開了討論。

《收獲》是文學(xué)期刊的典范。中國近四十年的文學(xué)思潮、流派、思想史都與之有著緊密聯(lián)系，這本雜志可以稱為當(dāng)代文學(xué)史的縮影。

《收獲》提供的不僅是文學(xué)知識，還是一種文學(xué)氣質(zhì)。南京師范大學(xué)文學(xué)院教授、作家何平認(rèn)為，“在上世紀(jì)八十年代的文學(xué)格局里，《收獲》通過逐步的滲透，將完全被抑制的東西帶到了中國文學(xué)中間，這是極其不容易的。此后八十年代的探索精神、銳意進(jìn)取精神一直延續(xù)到了九十年代，再到新世紀(jì)?！?/p>

但何平也提出了一點(diǎn)，新世紀(jì)后寫作的探索精神以及進(jìn)取精神開始變?nèi)趿?，這一現(xiàn)象值得關(guān)注。

文學(xué)書寫老化、青春氣息缺失，是文學(xué)史書寫者年齡構(gòu)成較大、審美觀念過于老化？還是年輕一代作家的寫作思想藝術(shù)成熟度不夠、未能達(dá)到進(jìn)入文學(xué)史的標(biāo)準(zhǔn)？作家的創(chuàng)作探索靈感在減弱嗎？

谷臻故事工場ＣＥＯ走走通過大數(shù)據(jù)給出了一些答案，“我們分析了４０年間，６８０位作者的１６１８篇作品，《收獲》作者平均年齡，按照發(fā)表的實(shí)際年齡是４０．９歲，如果按照作者首次在《收獲》發(fā)表小說的平均年齡只有３７．８歲，李洱老師發(fā)表中篇是在２７歲，在那個(gè)年代的《收獲》里是最小的年齡。進(jìn)入２１世紀(jì)后，作者的平均年齡開始攀升?！?/p>

從圖表可以看到，寫作者的年齡在上世紀(jì)８０年代末最為年輕化，此后一路上揚(yáng)，在２１世紀(jì)達(dá)到了一個(gè)小頂峰。

何平補(bǔ)充道：“１９４９年之前的文學(xué)史和改革開放前二十年的文學(xué)史，基本以青年作家主導(dǎo)，基本上都是優(yōu)秀作家三十歲左右的作品，但后二十年文學(xué)史寫作出現(xiàn)老齡化傾向，好作品也依然是那些在八十年代已成名的作家出品，年輕人似乎越來越難以進(jìn)入文學(xué)史。”

而從１６１８篇小說中提取關(guān)鍵字，可以看到，１９７９－１９８９第一個(gè)十年“我要”是最突出的，鶴立雞群的關(guān)鍵詞，這意味著“文革”十年壓抑之后個(gè)人主體意識的覺醒和自我表達(dá)欲望的急劇提升。

１９９０－１９９９，自我表達(dá)從“我”擴(kuò)展到“我們”“家庭”，進(jìn)入了一個(gè)相對平穩(wěn)和正常的階段，但也奠定了《收獲》小說現(xiàn)實(shí)主義與家庭題材的主要基調(diào)。

２０００－２００９，“自己”“我們”“他們”成為主要關(guān)鍵詞，走走認(rèn)為，可能是社會(huì)分化、固化的一種體現(xiàn)，“知道”出現(xiàn)頻次高代表著某種個(gè)人對自己、對他人、對社會(huì)認(rèn)知欲望的增強(qiáng)；而“沒有”則表明在社會(huì)階層日漸分化固化的情況下，這種認(rèn)知結(jié)果的整體反饋是消極的。

２０１０－２０１８，“自己”“我們”“他們”“爸爸“”媽媽“”男人“”女人“等成為關(guān)鍵詞，且沒有絕對領(lǐng)先于其他關(guān)鍵詞的高頻關(guān)鍵詞，表明這一時(shí)間段的文學(xué)創(chuàng)作又恢復(fù)到了對日常生活的關(guān)注和描摹。

總體上看，《收獲》四個(gè)十年里小說關(guān)鍵詞反映出來的情況是：小說以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為主，題材緊密圍繞”家庭“（父親、母親、爸爸、媽媽、孩子、老師）或者兩性（男人、女人、身體、感覺），超現(xiàn)實(shí)類作品和政治題材作品較少，主要表達(dá)“我”和“我們”對社會(huì)認(rèn)知的欲望、自我表達(dá)的訴求與周遭的人際社會(huì)關(guān)系等內(nèi)容。而除了名詞和人稱代詞為主要高頻詞之外，副詞上“為什么”“不能”“沒有”等成為高頻詞，表現(xiàn)出小說里整體上人們對于自我認(rèn)知與表達(dá)呈現(xiàn)出一種不滿足的態(tài)度，而對于人際或社會(huì)關(guān)系也有著偏消極和困惑的感受。

山西大學(xué)文學(xué)院教授、作家王春林則提出，在長篇小說衡量評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和尺度上，是否應(yīng)該持有相對的開放性的藝術(shù)觀念和更具開放性的審美觀念，“如果以今年《收獲》長篇小說排行榜來舉例，最起碼可以有三種類型的長篇同時(shí)存在，不是哪種好哪種不好，而是考察它們的完成度是怎么樣的。比如中國本土百科全書式的長篇小說，海納百川、包羅萬象，全方位呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代和社會(huì)，《紅樓夢》就是其中經(jīng)典，今年摘得長篇榜首的李洱的《應(yīng)物兄》也是此類?！?/p>

“第二個(gè)類型和西方文學(xué)觀念相聯(lián)系，史詩性的長篇小說，追求對社會(huì)本質(zhì)的揭示，追求宏大的規(guī)模，追求大的體量。陳忠實(shí)的《白鹿原》我更愿意納入史詩性的長篇小說來理解?！?/p>

“第三種我稱之為現(xiàn)代性的長篇小說，體量規(guī)模小，人物形象沒有那么多，或者作家在創(chuàng)作的時(shí)候，沒有野心去總體性立體性地表達(dá)某一個(gè)時(shí)代，只是體量小了，特征更多的是追求深刻的輕易的片面的快捷的，卡夫卡的長篇小說就是典型的現(xiàn)代性小說?！蓖醮毫终J(rèn)為應(yīng)該以開放性的藝術(shù)觀念來看待越來越復(fù)雜的文學(xué)創(chuàng)作文學(xué)現(xiàn)象?！?/p>

文學(xué)史中的青春氣息為什么越來越弱，青年作家也有話想說。中國作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部副研究員岳雯認(rèn)為，在一個(gè)百廢待興、重新建構(gòu)的時(shí)代，與那個(gè)時(shí)代同時(shí)成長的作家們，充當(dāng)了那個(gè)時(shí)代的先鋒，他們對未來的各種可能性充滿了探索的欲望，這種探索很容易在文學(xué)史上留下痕跡。“然而我們現(xiàn)在已經(jīng)處于被一個(gè)時(shí)代支配的時(shí)候，現(xiàn)在不管是中年人的寫作或者是青年人的寫作，他們的基本質(zhì)地和基本寫作方向依然在八十年代所確立的寫作方向之下，依然是在回應(yīng)那個(gè)時(shí)代的問題?！?/p>

岳雯此次還擔(dān)任了收獲排行榜中短篇組的評委，她說有時(shí)候能在一些作品上看到修辭學(xué)意義上的精彩，是好故事、好文學(xué)，“但這還是在以前基礎(chǔ)上的一種規(guī)定性寫作，所以這種寫作讓大家覺得力量減弱了。從社會(huì)學(xué)意義上講，完全不同的時(shí)代已經(jīng)開啟了，不管從人工智能角度，還是從生物學(xué)的角度，一個(gè)新時(shí)代的大背景向我們打開了。這代人應(yīng)該有這個(gè)能力和決心，重新讓時(shí)代新的元素以構(gòu)建未來式的東西進(jìn)來，這樣我們會(huì)對現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的寫作有更多的期待?！?/p>