新中國70年兒童文學(xué)創(chuàng)作：童心如歌 繁花似錦

為孩子寫作是一個光榮的事業(yè)，正如世界童話大師安徒生在他的名作《光榮的荊棘路》中所說：“光榮的荊棘路看起來像環(huán)繞著地球的一條燦爛的光帶。只有幸運(yùn)的人才被送到這條帶上行走?！眱和膶W(xué)作家就是這樣一批幸運(yùn)的人，兒童文學(xué)事業(yè)就是這樣一條燦爛的光帶。從１９４９年到２０１９年，新中國兒童文學(xué)已經(jīng)走過了７０年不平凡的道路，這是一條光榮的荊棘路。為新中國７０年兒童文學(xué)做出獨(dú)特而卓越貢獻(xiàn)的作家，都是應(yīng)當(dāng)?shù)巧瞎鈽s榜的了不起的人物。７０年兒童文學(xué)是中國兒童文學(xué)史上發(fā)展最快、成就最為顯著的時期，歲月如歌，砥礪前行，一個個輝煌的業(yè)績鋪就了７０年兒童文學(xué)的燦爛光帶。

第一個“黃金時期”與艱難探索

“十七年”（１９４９年—１９６５年）是新中國兒童文學(xué)的嶄新奠基與開拓創(chuàng)造的時期，這時期最能顯示其作為“兒童的”文學(xué)的特殊發(fā)展規(guī)律與態(tài)勢的是這樣三種現(xiàn)象：就文學(xué)制度而言，是共青團(tuán)中央和中國作家協(xié)會雙重管理下的童書出版與兒童文學(xué)；就文學(xué)思潮與創(chuàng)作氣脈而言，是少先隊文學(xué)與“共產(chǎn)主義教育方向性”的紅色基因；就文學(xué)的中外關(guān)系而言，是蘇聯(lián)兒童文學(xué)從理論到創(chuàng)作的多方面影響。

正是由于１９５５年毛澤東主席高度重視兒童文學(xué)的一份批件，促使中國作家協(xié)會、團(tuán)中央、文化部、教育部以及出版部門，在短時期內(nèi)密集召開會議研究落實(shí)中央精神。特別是中國作家協(xié)會，制定了１９５５至１９５６年有關(guān)發(fā)展兒童文學(xué)創(chuàng)作的具體計劃，敦促各地作協(xié)分會都來切實(shí)重視抓好兒童文學(xué)，并規(guī)劃了１９０多位作家的創(chuàng)作任務(wù)，極大地激發(fā)了廣大作家的創(chuàng)作熱情，迎來了新中國兒童文學(xué)創(chuàng)作的第一個黃金時期，奠定了社會主義兒童文學(xué)的美學(xué)基礎(chǔ)。這一時期涌現(xiàn)了一大批年輕的兒童文學(xué)新人，代表作家、詩人有：蕭平、柯巖、徐光耀、袁鷹、胡奇、鄭文光、杲向真、任德耀、任大星、任大霖、任溶溶等，以及更年輕的孫幼軍、金波，評論家有蔣風(fēng)、束沛德。

“十七年”兒童文學(xué)的小說創(chuàng)作大致集中在兩方面：一是革命歷史題材，二是少先隊校園內(nèi)外生活題材。加強(qiáng)革命傳統(tǒng)教育，表現(xiàn)理想主義、愛國主義、英雄主義，是這一時期少兒小說創(chuàng)作的主脈。影響較大的作品有：徐光耀的《小兵張嘎》，胡奇的《小馬槍》，郭墟的《楊司令的少先隊》，王愿堅的《小游擊隊員》，楊朔的《雪花飄飄》，袁靜的《紅色少年奪糧記》，王世鎮(zhèn)的《槍》，楊大群的《小礦工》，崔坪的《紅色游擊隊》，顏一煙的《小馬倌和“大皮靴”叔叔》，韓作黎的《二千里行軍》，魯彥周的《找紅軍》，周驥良的《我們在地下作戰(zhàn)》，蕭平的《三月雪》，李伯寧的《鐵娃娃》等。少先隊校園題材作品多角度、多層次、多側(cè)面地描寫了新中國第一代少年兒童的生活世界，具有鮮明的時代烙印。代表作有：張?zhí)煲淼摹读_文應(yīng)的故事》、冰心的《陶奇的暑假日記》、胡奇的《五彩路》、蕭平的《海濱的孩子》、杲向真的《小胖和小松》、馬烽的《韓梅梅》、張有德的《妹妹入學(xué)》、任大星的《呂小鋼和他的妹妹》、魏金枝的《越早越好》、任大霖的《蟋蟀》、謝璞的《竹娃》、揭祥麟的《桂花村的孩子們》等，塑造了一批嶄新的少年人物形象。

“十七年”童話創(chuàng)作注重從我國傳統(tǒng)民間故事、神話、傳說中吸取豐富的藝術(shù)營養(yǎng)，借鑒民間文學(xué)的題材、形式，強(qiáng)調(diào)童話的民族特色、中國氣派，注意拓寬幻想空間、張揚(yáng)游戲精神以及營造作品整體的審美效果。代表作品有：張?zhí)煲淼摹秾毢J的秘密》、嚴(yán)文井的《小溪流的歌》《“下次開船”港》、陳伯吹的《一只想飛的貓》、賀宜的《小公雞歷險記》、金近的《小貓釣魚》《小鯉魚跳龍門》、包蕾的《火螢與金魚》《豬八戒吃西瓜》、洪汛濤的《神筆馬良》、葛翠琳的《野葡萄》、黃慶云的《奇異的紅星》、任溶溶的《一個天才的雜技演員》《“沒頭腦”和“不高興”》、鐘子芒的《孔雀的焰火》等；以及任德耀的童話劇《馬蘭花》、老舍的童話劇《寶船》、阮章競的長篇童話詩《金色的海螺》等。其間還出現(xiàn)了一大批直接從民間文學(xué)轉(zhuǎn)化過來的優(yōu)秀之作，塑造了“葫蘆娃”、“九色鹿”、“漁童”、“阿凡提”等深深植根于一代孩子記憶深處的藝術(shù)形象。此外，兒童詩如柯巖的《“小兵”的故事》《“小迷糊”阿姨》、袁鷹的《時光老人的禮物》，兒歌如魯兵的《小豬奴尼》、張繼樓的《夏天到來蟲蟲飛》，寓言如金江的《烏鴉兄弟》，科幻小說如鄭文光的《飛向人馬座》等也是這一時期可圈可點(diǎn)的佳作。

上世紀(jì)６０年代特殊的歷史條件下，兒童文學(xué)難免出現(xiàn)公式化、概念化傾向。但同時也涌現(xiàn)出孫幼軍的長篇童話《小布頭奇遇記》、金波的兒童詩集《回聲》、沈虎根的兒童小說《大師兄和小師弟》、葛翠琳的兒童劇《草原小姐妹》等一批扎根于現(xiàn)實(shí)土壤的優(yōu)秀之作。

６０年代后期的兒童文學(xué)一度進(jìn)入停滯與艱難探索時期。１９６６年上半年兒童文學(xué)作品的出版依然如常進(jìn)行，但自１９６６年下半年起至１９６８年，文學(xué)與兒童文學(xué)開始從人們的視線中淡出，直至１９６９年以后才逐漸發(fā)生了一些變化。據(jù)國家出版事業(yè)管理局版本圖書館編的《１９４９—１９７９全國少年兒童圖書綜錄》（中國少年兒童出版社１９８０年５月出版）的記錄統(tǒng)計，從１９６６年至１９７６年，全國共出版本土原創(chuàng)兒童文學(xué)作品１２９１種，其中兒童小說、故事４３６種，兒童詩、兒歌２０３種，兒童散文、特寫、報告文學(xué)４１種，兒童戲劇、曲藝３９種，低幼讀物圖畫故事（圖畫書）５３４種，低幼童話１６種，童話寓言３種，科學(xué)文藝１９種。

７０年代前期的兒童文學(xué)出版物幾乎全是現(xiàn)實(shí)題材的兒童小說，出現(xiàn)小說“一家獨(dú)大”的現(xiàn)象，其中最有影響的是李心田的《閃閃的紅星》、楊嘯的《紅雨》、童邊的《新來的小石柱》三部長篇?！堕W閃的紅星》于１９７４年改編成同名電影后引起轟動。由上海青年工人金月苓作曲的兒童歌曲《我愛北京天安門》，兒童文學(xué)詩人張秋生作詞的兒童歌曲《火車向著韶山跑》，電影《閃閃的紅星》主題曲《紅星照我去戰(zhàn)斗》等，是７０年代傳唱最廣的兒童歌曲，成為一代人的童年記憶。

新時期的變革、挑戰(zhàn)與發(fā)展

２０世紀(jì)７０年代末，中國進(jìn)入改革開放的歷史新時期。這一階段與中國兒童生存狀態(tài)關(guān)系最為緊密并直接影響到兒童文學(xué)創(chuàng)作思潮的重大事情有：一是１９８９年聯(lián)合國大會通過《兒童權(quán)利公約》，中國政府于１９９１年通過批準(zhǔn)該公約的決定，并于１９９２年實(shí)施《中華人民共和國未成年人保護(hù)法》，將兒童的生存權(quán)、發(fā)展權(quán)、受保護(hù)權(quán)、教育權(quán)用法律形式固定下來；二是從１９８２年中國開始實(shí)施“獨(dú)生子女”政策，到２０１６年又“放開二胎”；三是９０年代開始教育產(chǎn)業(yè)化，由此出現(xiàn)了私立學(xué)校、民辦幼兒園、各種各樣的課外補(bǔ)習(xí)班、培訓(xùn)機(jī)構(gòu)；四是中小學(xué)語文教學(xué)改革，語文教科書由放開多種版本，到重新回到人民教育出版社的教育部統(tǒng)編教材；五是２０１０年年底起，出版社實(shí)行轉(zhuǎn)企改制，３８家專業(yè)少兒出版社完全變成企業(yè)公司，市場經(jīng)濟(jì)背景下的經(jīng)濟(jì)效率與運(yùn)作方式，對童書與兒童文學(xué)產(chǎn)生種種影響；六是幾億農(nóng)民工進(jìn)城所造成的千百萬農(nóng)村留守兒童以及跟隨父母進(jìn)城的城市流動兒童，他們的教育、心理、社會問題對兒童文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義書寫提出了新的命題與挑戰(zhàn)。

改革開放以來的兒童文學(xué)正是在以上種種直接影響、決定著中國兒童的生存權(quán)、發(fā)展權(quán)、受保護(hù)權(quán)、教育權(quán)等的重大事情的背景下，在與中國當(dāng)代文學(xué)同步演進(jìn)的過程中，艱難曲折同時也是成就輝煌地走過來的。中國兒童文學(xué)迎來了童書出版與兒童文學(xué)創(chuàng)作的“黃金十年”，迎來了曹文軒獲得國際安徒生獎，迎來了２０１６年兒童文學(xué)圖書總印數(shù)已占全國出版的文學(xué)類圖書一半的比例這樣的驕人奇跡。

一個多重文化背景下的多元共榮的兒童文學(xué)新格局在這樣的語境下逐步形成，進(jìn)入新世紀(jì)顯得更為生動清晰。站在八九十年代與世紀(jì)之初兒童文學(xué)前列的作家作品有：曹文軒堅守古典、追求永恒的《草房子》，秦文君貼近現(xiàn)實(shí)、感動當(dāng)下的《男生賈里》，張之路集校園、成長于一體的《第三軍團(tuán)》《霹靂貝貝》，董宏猷跨文體現(xiàn)實(shí)主義寫作的《一百個中國孩子的夢》，黃蓓佳的長篇校園小說《我要做好孩子》，沈石溪全新的動物小說《狼王夢》，楊紅櫻、鄭春華獨(dú)創(chuàng)品牌的《淘氣包馬小跳》《大頭兒子和小頭爸爸》，劉先平的大自然文學(xué)系列作品，張品成的紅色題材系列作品，孫云曉的少年報告文學(xué)《１６歲的思索》，吳然的兒童散文《天使的花房》以及金波《我們?nèi)タ春！贰妒男性姟?，高洪波《我喜歡你，狐貍》，樊發(fā)稼《小娃娃的歌》，王宜振《笛王的故事》，徐魯《我們這個年紀(jì)的夢》等擁抱童真、獨(dú)創(chuàng)詩藝的兒童詩。同時激蕩創(chuàng)作潮頭的還有孫幼軍的京味童話、金波的詩性童話、彭懿等的熱鬧型童話、周銳的哲思型童話、冰波的抒情型童話、張秋生的小巴掌童話，以及成長小說、動物小說、雙媒互動小說。上世紀(jì)八九十年代還出現(xiàn)了旗號林立、新潮迭出的創(chuàng)作景象，涌現(xiàn)出大幻想文學(xué)、幽默兒童文學(xué)、大自然文學(xué)、少年環(huán)境文學(xué)、生命狀態(tài)文學(xué)、自畫青春文學(xué)等一面面創(chuàng)新旗幟。

２１世紀(jì)伊始，面對市場化、網(wǎng)絡(luò)化以及新興媒體的介入所引發(fā)的少年兒童新的閱讀期待和閱讀興趣的多樣化，兒童文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入了一個劇烈的轉(zhuǎn)型與更新期，在創(chuàng)作理念、藝術(shù)手法、審美追求和閱讀推廣上出現(xiàn)了新的特征。２００３年開始，國內(nèi)原創(chuàng)兒童文學(xué)在數(shù)量上出現(xiàn)“井噴”之勢，打破了世紀(jì)之交由國外兒童文學(xué)占據(jù)暢銷榜單的格局。其次，“兩頭大，中間小”的局面出現(xiàn)嬗變，幼年文學(xué)和少年文學(xué)一直是中國兒童文學(xué)的主力，但新世紀(jì)之初，童年文學(xué)開始異軍突起，取得很大突破。再次，幻想文學(xué)創(chuàng)作方興未艾，本土幻想文學(xué)的發(fā)展在一定程度上結(jié)束了長期由歐美、日韓等引進(jìn)作品獨(dú)大的局面。最后，新世紀(jì)之初的兒童文學(xué)呈現(xiàn)出更多元化的發(fā)展態(tài)勢，如追求深度閱讀體驗的精品性兒童文學(xué)與注重當(dāng)下閱讀效應(yīng)的類型化兒童文學(xué)，直面現(xiàn)實(shí)、書寫少年生存狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)性兒童文學(xué)與張揚(yáng)幻想、重在虛幻世界建構(gòu)的幻想性兒童文學(xué)交相輝映、互補(bǔ)共榮等。新世紀(jì)第一個十年的兒童文學(xué)盡管也存在商業(yè)化、平庸化、碎片化等問題，但依然經(jīng)受住了挑戰(zhàn)，并由此開拓出民族特色的新路。

新力量、新業(yè)態(tài)、新作為

進(jìn)入新世紀(jì)第二個十年尤其是黨的十八大以來，兒童文學(xué)與整個文學(xué)一樣出現(xiàn)了不忘初心、砥礪前行的新氣象，一個重要標(biāo)志是兒童文學(xué)新力量的崛起，一大批“７０后”、“８０后”以及更年輕的“９０后”作家成長為中堅力量，一些兒童文學(xué)創(chuàng)作實(shí)力強(qiáng)勁的地區(qū)，已形成自己的年輕作家方陣。他們推進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)創(chuàng)作的新作為、新發(fā)展，加強(qiáng)兒童性，塑造典型人物，講好中國孩子的故事，在原創(chuàng)兒童文學(xué)方面的新思維、新成果呈現(xiàn)出新時代兒童文學(xué)耀眼的光芒。其中最具影響力和特色的地域作家群有：

由李東華、楊鵬、張國龍、翌平、汪玥含、安武林、孫衛(wèi)衛(wèi)、保冬妮、葛競、左昡、史雷等組成的“北京方陣”；由殷健靈、陸梅、張潔、蕭萍、李學(xué)斌、郁雨君、謝倩霓等組成的上海作家群，由祁智、韓青辰、王巨成、李志偉、王一梅等組成的江蘇作家群；由湯湯、毛蘆蘆、趙海虹、吳洲星、小河丁丁等組成的浙江作家群，以及伍美珍、李秀英、楊老黑等安徽作家群和彭學(xué)軍、李秋沅、曉玲叮當(dāng)?shù)群狭π纬傻摹敖戏疥嚒?；由薛濤、黑鶴、車培晶、劉東、王立春等組成的“東北方陣”；由湯素蘭、鄧湘子、謝樂軍、皮朝暉等湖南作家與蕭袤、林彥、童喜喜、黃春華、舒輝波等湖北作家組成的“湘鄂方陣”；由張玉清、肖定麗、周志勇等組成的“燕趙方陣”；由郝月梅、張曉楠、李岫青、魯冰組成的“齊魯方陣”；由楊紅櫻、鐘代華、湘女、湯萍、余雷等組成的“西南方陣”；由李國偉、曾小春、陳詩哥等廣東作家與王勇英、盤曉昱、林玉椿等廣西作家組成的“兩廣方陣”；由李利芳、趙劍云、曹雪純、張琳等組成的“甘肅兒童文學(xué)八駿”以及包括高凱、趙華、劉乃亭等在內(nèi)的山西與西北作家群等。新時代還涌現(xiàn)了一支年輕而充滿思想銳氣以女性為主的兒童文學(xué)與童書評論、兒童閱讀教育研究隊伍，被學(xué)界稱為“第五代兒童文學(xué)批評家”。前沿評論家與研究者有李利芳、崔昕平、徐妍、王林、張國龍、王志庚、李學(xué)斌、杜傳坤、李紅葉、談鳳霞、劉颋、劉秀娟、趙霞等。這是中國當(dāng)代兒童文學(xué)繼往開來、砥礪前行的一支年輕而強(qiáng)大的力量。在他們與前輩作家們的共同努力耕耘下，兒童文學(xué)的豐富性、多樣性以及交叉性越來越明顯，很多新文體、新業(yè)態(tài)正是經(jīng)由他們之手出現(xiàn)或做大做強(qiáng)的，如幻想兒童文學(xué)、成長小說、動物小說、網(wǎng)游文學(xué)等。親子共讀最好的藝術(shù)形式原創(chuàng)圖畫書，也是最近１０年發(fā)展起來的。

新時代以來，如何加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，將當(dāng)今時代多姿多彩的現(xiàn)實(shí)生活融化進(jìn)兒童文學(xué)，讓少年兒童感染到祖國正在經(jīng)歷的巨大社會變革和中國夢的偉大實(shí)踐，從中汲取精神成長的力量，這對兒童文學(xué)作家而言既是一種歷史責(zé)任，也是一個藝術(shù)考驗。在這方面，一批作家深入生活一線，做了有益的探索，淬煉出難得的精品力作。如董宏猷的《一百個孩子的中國夢》、劉先平的《美麗的西沙群島》、吳然的《獨(dú)龍花開》、徐魯?shù)摹蹲穼ぁ贰读_布泊的孩子》、韓青辰的《因為爸爸》、于瀟湉的《深藍(lán)色的七千米》、彭學(xué)軍的《黑指——建一座窯送給你》、曹文芳的《牧鶴女孩》等。

加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作還體現(xiàn)在反映農(nóng)村留守兒童生活以及城市農(nóng)民工流動兒童生活的題材都有充分的藝術(shù)表達(dá)，一批作家推出了多部接地氣、有分量、有溫度的小說作品，如牧鈴的《影子行動》、孟憲明的《花兒與歌聲》、胡繼風(fēng)的《鳥背上的故鄉(xiāng)》、張國龍的《無法抵達(dá)的渡口》、曾小春的《公元前的桃花》、鄧湘子《像蟬一樣歌唱》、徐玲的《流動的花朵》、謝華良的《陳土豆的紅燈籠》以及邱易東的報告文學(xué)《空巢十二月》等。

直面現(xiàn)實(shí)，也不忘回顧往昔，關(guān)注少年兒童在學(xué)校、家庭、社會交互環(huán)境下的“社會化”過程與精神成長，是新時代成長小說的重要主題。這方面值得重視的作品有張之路的《吉祥時光》、劉海棲的《小兵雄赳赳》、常新港的《尼克代表我》、湯素蘭的《阿蓮》、殷健靈的《訪問童年》、李東華的《焰火》、汪玥含的《我是一個任性的孩子》、陸梅的《格子的時光書》、麥子的《大熊的女兒》、周敏的《北京小孩》、張吉宙的《我的灣是大海》等。居住在呼倫貝爾草原的黑鶴，以對日漸消逝的荒野文化的追憶及對自然生靈持之以恒的熱愛，寫出了洋溢著北國曠野氣息的《血駒》《我的原始森林筆記》等別具特色的動物文學(xué)。

歷史題材和戰(zhàn)爭題材的書寫一直是兒童文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的重要方面，這在新時代以來出現(xiàn)了一個小高潮，而且均是中長篇小說，具代表性的有：曹文軒的《火印》、李東華的《少年的榮耀》、谷應(yīng)的《謝謝青木關(guān)》、黃蓓佳的《野蜂飛舞》、薛濤的《滿山打鬼子》、左昡的《紙飛機(jī)》、肖顯志的《北方有熱雪》、賴爾的《我和爺爺是戰(zhàn)友》、史雷的《將軍胡同》、王苗的《雪落北平》等。這些作品都被作家賦予了更鮮明的當(dāng)代意義，激勵中華民族下一代不忘初心，融鑄家國情懷與陽剛精神，受到小讀者的普遍歡迎。

新時代兒童文學(xué)的新作為還體現(xiàn)在兒童文學(xué)作家直接進(jìn)入兒童網(wǎng)游創(chuàng)作等新業(yè)態(tài)，這方面的實(shí)踐早期是南方的一批作家，如上海周銳執(zhí)筆的“功夫派”系列，江蘇李志偉執(zhí)筆的“賽爾號”系列、蘇梅執(zhí)筆的“小花仙”系列，安徽伍美珍執(zhí)筆的“惜呆兔咪”系列等，以后有北京楊鵬執(zhí)筆的“精靈星球”系列。特別是金波、高洪波、葛冰、白冰等北京兒童文學(xué)作家組成的“男嬰筆會”所創(chuàng)作的“植物大戰(zhàn)僵尸·武器秘密故事”系列等，一舉改變了以前“網(wǎng)游寫手”粗糙混亂的格局，從根本上保證了網(wǎng)游產(chǎn)品的道德底線與文化品質(zhì)，遠(yuǎn)離兒童不宜的因子，從而使“媽媽放心，老師安心”，這也是為什么現(xiàn)在網(wǎng)游商家更看好兒童文學(xué)作家的原因。

曾獲第九屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎（２０１３）的劉慈欣，因長篇小說《三體》獲得的巨大成功與世界性影響，帶動了新一輪科幻文學(xué)熱，少兒科幻文學(xué)創(chuàng)作也迎來新的發(fā)展契機(jī)。大連出版社連續(xù)６屆“大白鯨原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)優(yōu)秀作品征集活動”，所推出的獲獎作品如王林柏的《拯救天才》、馬傳思的《冰凍星球》《奇跡之夏》、趙華的《大漠尋星人》《瘋狂的外星人》、彭緒洛的《重返地球》等，都是可圈可點(diǎn)的少兒科幻精品?？苹米骷覘钇?、趙海虹、鄭軍、星河、潘海天、凌晨等以及更年輕的何夕、夏笳、飛氘、郝景芳、江波等，也都把目光投向兒童世界。讓科幻擁抱少兒，對接兒童文學(xué)。只有當(dāng)科幻作品的想象力、思想力、探索力與青少年兒童這個無窮大的生命世界聯(lián)系起來的時候，科幻文學(xué)才會有無限的發(fā)展空間。

作為幻想文學(xué)重要載體的童話，近年一批中青年作家在開拓童話藝術(shù)新的審美邊界、童話幻想如何融匯表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活以及在“保衛(wèi)想象力”方面，所做出的探索與取得的思維成果將新時代童話推向了一個更廣闊的精神領(lǐng)域，這方面引人矚目的作品有：湯素蘭《犇向綠心》《南村傳奇》、蕭袤《住在先生小姐城》、陳詩歌《童話之書》、郭姜燕《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》、湯湯《水妖喀喀莎》、周靜《一千朵跳躍的花蕾》、龍向梅《尋找藍(lán)色風(fēng)》等。

成人文學(xué)名家參與兒童文學(xué)創(chuàng)作的熱度不斷升溫，構(gòu)成了新時代兒童文學(xué)新作為、新發(fā)展的一個標(biāo)志性事件。２０１４、２０１５年，張煒創(chuàng)作的兒童小說《少年與?！贰秾ふ音~王》獲得好評，并屢獲獎項。２０１４年，科幻作家王晉康的少兒幻想小說《古蜀》摘得大獎。似乎商量好了一樣，近年一大批文壇名家的兒童文學(xué)作品蜂擁面世，有不少被一印再印，如肖復(fù)興的《紅臉兒》、徐則臣的《青云谷童話》、柳建偉的《永遠(yuǎn)追隨》、馬金蓮的《數(shù)星星的孩子》《小穆薩的飛翔》，葉廣芩的《耗子大爺起晚了》、趙麗宏的《黑木頭》、劉心武的《劉心武爺爺講紅樓夢》、周曉楓的《小翅膀》《星魚》、楊志軍的《巴顏喀拉山的孩子》、裘山山的《雪山上的達(dá)娃》、梁曉聲的《梁曉聲童話》等。

同時，中國兒童文學(xué)還涌現(xiàn)了一支包括閱讀推廣人、專門閱讀機(jī)構(gòu)以及廣大中小學(xué)校教師參與的強(qiáng)大的閱讀推廣隊伍。優(yōu)秀兒童文學(xué)作品已成為學(xué)校閱讀教育與書香校園建設(shè)的重要內(nèi)容，融媒體、多媒體、線上線下閱讀，成為兒童閱讀接受的新方式、新途徑。社會各界積極搭建以兒童閱讀、家庭分享、行業(yè)創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)發(fā)展為服務(wù)維度的“四位一體”生態(tài)型兒童閱讀推廣服務(wù)平臺。與此同時，中外兒童文學(xué)的交流比以往任何時候都更加密切，中國不但引進(jìn)了大量世界各地的兒童文學(xué)作品，也有自己民族的原創(chuàng)兒童文學(xué)作品源源不斷地走出去。２１世紀(jì)的第二個十年是中國兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版的又一個“黃金時期”，中國正在從兒童文學(xué)大國向兒童文學(xué)強(qiáng)國邁進(jìn)。

觸摸歷史，不忘來路，我們自然會深深致敬奠基新中國兒童文學(xué)的那一代作家。令人欣喜的是，一批與新中國兒童文學(xué)同步成長如今已進(jìn)入耄耋之年的作家，依然童心永駐，寶刀不老，繼續(xù)為新時代的孩子們奉獻(xiàn)著力作。例如：圣野（９７歲）的兒童詩、任溶溶（９６歲）的散文《我也有過小時候》、孫毅（９６歲）的革命題材長篇小說《上海小囡三部曲》、蔣風(fēng)（９４歲）的文學(xué)鑒賞《蔣風(fēng)爺爺教你學(xué)寫詩》、張繼樓（９２歲）的兒童詩、李有干（８８歲）的長篇小說《薔薇河》、袁鷹（９５歲）的兒童詩、葛翠琳（８９歲）的童話、束沛德（８８歲）的散文《我的舞臺我的家》等，尤其是金波（８４歲）的創(chuàng)作近年進(jìn)入了一個活躍期，而且是沖刺長篇童話，接連推出了《烏丟丟的奇遇》《小綠人三部曲》，并有多種兒童詩集出版。

兒童文學(xué)永遠(yuǎn)是“青春在眼童心熱”的朝陽文學(xué)，選擇兒童文學(xué)是人生的幸福選擇，堅持為孩子寫作的人是幸運(yùn)的人、光榮的人。這正是：

七十春秋童心如歌，兒童文學(xué)走過光榮荊棘路，育人與醒世并舉；不忘初心繁花似錦，童書事業(yè)迎來世紀(jì)滿園春，擔(dān)當(dāng)和夢想同行。